تم النشر في

جانيكزا برافو تتحدث عن القصة وراء غرفها في معرض Met لهذا العام

إنها مجموعة المراجع المترامية الأطراف لـ Bravo – بالإضافة إلى خلفيتها متعددة التخصصات – التي جلبتها إلى الطاولة عند ابتكار مفهوم غرفها في Met. “أعتقد أنه إذا كنت تريد تقسيم المكونات ، فإن [الإخراج والتنسيق] قد يبدو وكأنه مجموعات مهارات مختلفة ، لكنه أيضًا لا أشعر أنني أبتعد عن أي شيء. إنها تبدو وكأنها خطوة أخرى ، كما أقول “. “بالنسبة لي ، كان الأمر يتعلق بغليها في إطار واحد ، والتفكير فيها على أنها ديوراما أو لوحة ، على الرغم من عدم وجود أشخاص فيها.” تبدو غريزة برافو في نسج القصص من الخيوط التي لا تصدق – بالمعنى الحرفي للكلمة في حالة زولا ، التي ولدت من قصة فيروسية على Twitter – محسوسة في النسخة الأخيرة من غرفها. “ربما لا توجد بداية ، ووسط ، ونهاية ، في حد ذاتها ، وربما ليس لدى النساء أسماء ، لكن لدي إحساس بالأحداث ، ولدي إحساس بالشخصيات ، ولدي إحساس بكيفية عندما تعلق الأمر بغرفتها الأخرى ، مكتبة النهضة القوطية ، كان لمراجع برافو عامل موحد واحد – الاهتمام بالحياة الداخلية للمرأة. إنها روح تهدف إلى تكريم إليزابيث هاوز ، مصممة الأزياء الرائدة والناشطة السياسية التي يحتفل برافو بعملها. تقول: “أحب كتابات إليزابيث هاوز ، أحب عملها ، وكانت رائدة جدًا ، لذا فمن المحزن بالنسبة لي أننا لا نعرف اسمها”. “كنت أفكر أيضًا في نفسي كشخص ليس لديه أطفال ، وما تبقى بعد رحيلك. هل ستتذكر؟ أعتقد أنه إذا قمت بتلخيصها ، فإن الكلمة التي أفكر فيها هي إرث ، حتى لو لم يكن ذلك مثيرًا للاهتمام بدرجة كافية. الأمر يتعلق حقًا بفكرة وجود ذكرياتك فقط في القصص التي يرويها الآخرون ، وبمجرد موت هؤلاء الأشخاص ، ماذا بقي منك؟ “إليزابيث هاوز في عام 1942. الصورة: Getty Images