Posted on

أنا شخصياً أحب إحياء “الفتاة المضحكة”

هناك مشهد في أحد أفلامي المفضلة السيئة / الرائعة ، Beaches (1989) ، حيث تنتظر الممثلة المسرحية الناشئة CC Bloom لبيت ميدلر مصيرها. لقد أدت للتو مسرحية طليعية صغيرة على غرار الصندوق الأسود تدور حول العامل الأمريكي بشكل غامض (“أوه الصناعة” ، أي شخص؟) ، وهي تحتسي الشمبانيا في الحفلة اللاحقة عندما ينطلق أحد أفراد الطاقم مع كومة من الصحف إعلان: “حسنًا الجميع ، هذا هو!” يقرأ شخص ما تعليقًا إيجابيًا عن Village Voice. ثم: “الأوقات!” يهتف جون هيرد ، ويلعب دور صديق المخرج ، جون بيرس. “The Times تقول إن أداء CC Bloom واعد وهادف في نفس الوقت.” هذا يعززها: المسرحية ناجحة ، لأن النقاد اعتبروها كذلك. لقد تغير المشهد الإعلامي بشكل كبير في 33 عامًا منذ أن أصبحت الشواطئ كلاسيكية فورية ، شاهدها على VHS في كل نوم ، ولكن بشكل غريب بما فيه الكفاية ، هذا التقليد الخاص لم يفعل: أصوات قلة من النقاد المسرحيين القادرون على كل شيء والذين ليسوا متنوعين بالضبط يقدمون قرارًا بشأن العروض التي تستحق ، وما لا تستحق. حدث ذلك هذا الأسبوع فقط ، عندما انتقدت سلسلة من المراجعات إحياء برودواي الصاخب الذي طال انتظاره لـ Funny Girl ، بطولة Beanie Feldstein في دور Ziegfeld Follies star Fanny Brice. وجد العديد من النقاد أن نجمة Booksmart و American Crime Story محبوبتان ، لكنها تفتقر إلى البراعة الصوتية. هذا النقد العادل لا بأس به ، لكن من المؤكد أنه لم يساعد في قياس فيلدشتاين مقابل أيقونة حقيقية باربرا سترايسند ، التي نشأت دور برايس في برودواي في عام 1964 ولعبتها في فيلم الفتاة المضحكة عام 1968 ؛ ولا أن الأمر استغرق ما يقرب من 60 عامًا لإحياء النهضة. مع وجود مخاطر كبيرة ، لا بد لي من التساؤل عما إذا كان أي شخص ، في أي إنتاج جديد ، سيحظى بالإعجاب. تتماشى على الإطلاق مع التجربة المبتهجة التي مررت بها – ويبدو أن الكثير من الجمهور قد مروا بها – عندما رأيت Funny Girl بنفسي قبل بضعة أيام. كان العرض الذي شاهدته في المعاينات مفعمًا بالحيوية والبهجة ، وجميع الأضواء الساطعة وأرقام النقر المبهرة والزهور البشرية الراقصة. لم أكن مشتتًا كثيرًا بصوت فيلدشتاين ، ربما لأن فاني المتذمرة والهستيرية جعلني في “مرحبًا ، رائع”. فيلدشتاين أكثر من مجرد محبوب ؛ إنها محبوبة بشدة في تصويرها لنجمة غير متوقعة في سحق من فتيات الكورس اللطيفات اللطيفات – “خبز على طبق مليء بلفائف البصل” ، كما تقول برايس الشهيرة – تصر بعناد على طريقها إلى الشهرة. كانت ثقة فيلدشتاين الرائعة ، حتى في ظل سترايسند الطويل الذي لا ينكسر أبدًا ، تشعر بالانتصار ، على خشبة المسرح وخارجها. آمل ألا تغير المراجعات ذلك. لم تكن قدرتها على مضاهاة الذكاء مع رامين كاريملو الحالم (حتى من الميزانين) ، التي تلعب دور نيك أرنستين سيئ السمعة ، مهمة سهلة. في دور والدة فاني التي تعرف كل شيء ، جين لينش جين لينشيد إلى الكمال ؛ وعندما بدأ جاريد غرايمز ، كمصمم الرقص إيدي رايان ، بالرقص ، استمال الجمهور كما لو كانوا في حفل جاستن بيبر. لقد بكيت قليلاً بصراحة. لقد رأى العديد من المراجعين – خبراء الدراما المتميزين بلا شك – عيوبًا لم أفهمها ببساطة بصفتي عضوًا في الجمهور ، حتى لو كنت من محبي برودواي منذ عرضي الأول في سن الخامسة (Starlight Express ، والذي أتذكره فقط من أجل الأضواء الساطعة والتزلج على الجليد المحمومة). استدعوا الممثلين المختصين وعدد آلات الكمان المستخدمة لـ “الناس”. تم التحقق من أكثر من حقيقة واحدة لـ Funny Girl ضد قصة حياة برايس الحقيقية ، مشيرة إلى أن عائلتها لم تكن في الواقع من الطبقة العاملة ؛ أن برايس قد تزوج قبل أرنشتاين ؛ وأن أرنشتاين كان مجرد محتال ، باستثناء مؤهل قلب الذهب. من الناحية اللونية ، شعرت بأن هذا مزاج يبعث على السخرية: منذ متى كان برودواي مرتبطًا بالدقة التاريخية؟ لا أعتقد أن توماس جيفرسون وألكساندر هاميلتون قد استشهدوا بجاي زي في معارك الراب في مجلس الوزراء أيضًا. أنا شخصياً لم أكن أهتم بالحريات الفنية إطلاقاً. كنت مشغولًا جدًا بالشعور بالبهجة الصاخبة التي تنتشر في مسرح أوجست ويلسون خلال “رات تات تات تات”.